Ken Bruce从Radio 2叛逃到Greatest Hits Radio的消息是我们期待已久的重大打击。这是困扰电视台多年的生存危机的一个迹象，也是众多资深主持人离职的最新一例，其中包括保罗·奥格雷迪、凡妮莎·菲尔茨和格雷厄姆·诺顿。
71岁的布鲁斯显然是自愿离开的，如果英国广播公司解雇这位英国最成功的DJ，那肯定是疯了。尽管如此，年龄歧视的问题还是出现了，所有的目光都集中在第二电台的负责人海伦·托马斯身上，她在1996年左右把电台变成了克罗伊登夜总会。
这种变化是渐进的，包括上述这些高调的退出，以及优秀的专业演出的结束，如比尔·肯赖特的《金色岁月》和克莱尔·蒂尔的《摇摆与大乐队秀》，以及音乐转向吸引35岁至44岁的女性。(曾经有一股招募“情绪妈妈”的潮流——“没时间、顾家、孩子优先、资金紧张”——这是一种可怕的、居高临下的营销策略，但似乎已被悄悄放弃了。)
虽然像60年代的声音这样的节目确实仍然存在，但它们的位置感觉像是一种贫民窟——怪结乐队和至高无上乐队不再是该电台的理由être。
尽管对于那些将第二电台视为精心制作的民粹主义灯塔的人来说，这种情况令人沮丧，但也必须记住，这个电台也是环境的受害者，是一个由国家建立、因此是为人民服务的机构的产物。他们必须被视为不断进化，不断创新，不断尝试向下吸引。相关性就是一切，对过时的恐惧盛行——尽管我认为，由于BBC拥有13个全国性电视台，它有能力为每个电视台之间的所有人群服务。
当然，商业广播电台没有这样的担忧。他们对自己的身份很务实，对盲目追求青春也没有任何焦虑。Scala、Greatest Hits、Absolute——这些站点都不想做得很酷。他们对自己的身份感到安全，并最终受到底线的驱使。他们知道只有年长的听众才会收听定期广播，他们也知道广告位可以由适合他们年龄的公司来填补。想要一个Saga假日，一个Stannah楼梯电梯或一个Vivactive女士之夜公寓?不用再看了。
他们也不需要担心改变内容，以“得到你想要的”心态进行交易。这将是布鲁斯的情况，本质上，他将通过同样的节目和一直受欢迎的“流行大师”环节进入商业领域。他们已经意识到音乐广播的一个关键问题:听众寻求熟悉和一致性，特别是当有背景音乐的时候。我们所需要的不是接触新事物。
那么演讲者自己呢?关于布鲁斯的评论都提到了薪水。但也有其他因素。例如，如果你有相当大的自我意识，那么你可能不适合广播之家的大学氛围。当克里斯·埃文斯于2019年搬到英国维珍广播电台时，有报道称他受到了皇室般的待遇。红地毯铺好了，他参观了一番。还有一个事实是，商业电台没有人质疑你的工作方式，调整你的音乐品味或确保你完成特定的职责。简而言之，它必须是自由的。
话虽如此，围绕着BBC的名声势利使得它很难离开。也许布鲁斯想要更安静的生活，71岁的他谁能责怪他呢?然而，毫无疑问，他的新节目在鲍尔媒体不会享有同样的高调，这感觉就像广播相当于Pelé在特兰米尔流浪者结束了他的职业生涯。
虽然年龄歧视肯定是员工真正关心的问题，但具有讽刺意味的是，尽管对年轻人的崇拜无处不在，但成功的广播节目主持人似乎从未退休——这与过去形成了鲜明对比，在广播和电视节目主持人还没有变得太舒服之前，他们就优雅地退休了。
你想知道，在不同的时代，布鲁斯是否会被扫地出门。记性好的人应该还记得1993年第一电台的大屠杀，当时新任电台主管马修·班尼斯特煽动了“长麦克风之夜”，西蒙·贝茨和戴夫·李·特拉维斯离开了(还有很快被遣返的低语鲍勃·哈里斯)。BBC是一个一直以变化为定义的机构。
然而，它再也不能疏远听众了。对海伦·托马斯来说，是时候停止为了改变而改变，开始理解第二电台最珍贵的东西了——是的，其中可能包括一个她觉得太尴尬而不敢在推特上谈论的皱纹老人。她甚至可能想捏住鼻子，开始听一些商业广播。尽管这些电台有缺点，但它们知道听众想要什么。
