我们经常被告知，文化战争不是真的，如果是真的，那也只是保守右派对社会变革和进步的歇斯底里反应:老白人对少数族裔感到不安，女性和LGBT人群终于获得了发言权，或者抱怨被他们巨大的媒体平台“取消”了。
事实上，文化战争更像是一场文化投降。这是一种日益极端和反民主的“进步”议程的单向攻势，不关注保守派和反动派，而是无情地针对上一代的自由主义者——无论他们是第二波女权主义者、言论自由倡导者、不愿被拖进变性人和“酷儿”议程的同性恋者，还是自由意志主义者和古典自由主义者。
最近的一件事是罗尔德·达尔的书的缺陷，曾经因其无政府主义和以儿童为中心的方法而被自由派父母称赞，现在被同情的“敏感读者”广泛修改。“母亲”和“父亲”的字眼将被删除，取而代之的是“父母”，多余的体重也将被删除，白色和黑色也将被删除。
这些作品应该属于孩子而不是成年人;这是为了教人们诚实、勇敢和独立。它们是我们文化中最受欢迎和无处不在的作品，与右翼政治和文化毫无关系。
然而，这些深受喜爱和尊敬的儿童文学作品却遭到了狂热分子的无情攻击，这些狂热分子不是来自某个鲜为人知的社会学学院或现代美术馆，而是来自世界上最大的出版商之一的核心。这不是异想天开。对出版界的许多人来说，“觉醒”不仅是一种信仰问题，也是一种完美的工具，可以让达尔变得更愚蠢、更温和，让他更受美国观众和评论家的欢迎。
像许多文化战争的目标一样，达尔的遗产之所以被挑出来，并不是因为它独特的攻击性，也不是右翼喜爱的焦点，而是因为它有力量。文化战争直接是一场由尖锐的机会主义理论家组成的联盟对影响力和利益的攫取，他们发现，如果他们使用正确的词语(种族主义、性别歧视、同性恋恐惧症、变性恐惧症、冒犯)，他们将遭到彻底的投降。
政府电视台“预防”栏目的一份分析报告进一步强调了这一点，该节目详细列出了一份可能显示极右翼灌输风险的作品清单，包括恐怖作品《大不列颠铁路旅行》、肯尼斯·克拉克的《文明》系列和乔治·奥威尔的《1984》。公众对此的反应是非常负面的，就像对达尔版本的反应一样。
但这并不重要。文化战争是一场反叛乱和宣传行动，由那些已经在权力走廊里的人进行，他们夺取了旗帜，占领了城堡。统治我们的人越来越多地相信(或被迫屈服于)一种“觉醒”的意识形态，这种意识形态的目的很简单，就是要瓦解西方文化。他们使用公平、平等和自由的语言，但他们的意思与我们大多数人使用的完全不同。我们有一场文化战争，一方没有反击;文化投降。
