洛杉矶——在周一播出的《佩里·梅森》第二季大结局的开头，剧中人物骑着摩托车来到洛杉矶市政厅，停了很长时间。他抬头盯着大厦，好像在打量一个对手，然后满怀希望地走进来，代表他的客户向法官说情。
虽然这个场景没有对白，但市政厅的镜头却充满了意义，几乎是在嘲笑这位特立独行的律师，因为他竟然大胆地认为自己可以在这样一个腐败的体系中伸张正义。
这是这部获得艾美奖提名的HBO电视剧的众多场景之一，这部剧改编自厄尔·斯坦利·加德纳(Erle Stanley Gardner)的小说，也是雷蒙德·伯尔(Raymond Burr)主演的长篇剧集的前传。在这部剧中，通过创作者对标志性机构、公共地标、地形以及种族和阶级划分的使用，20世纪30年代的洛杉矶本身就是一个明星。
梅森的扮演者马修·里斯(Matthew Rhys)在作为第二季的执行制片人被“邀请到成年人的餐桌上”之后，才意识到“把洛杉矶塑造成另一个角色”需要多少细节上的关注。
尽管这位威尔士演员和《美国人》(the Americans)的校友之前曾在洛杉矶住过六年，但他说，这次经历让他以新的方式爱上了这座城市。
“他们真的必须设法找出洛杉矶还剩下的那些特殊的地方，让我们可以拍摄。看到过去的一些最后的坚持……”他慢慢地说，微笑着回忆起在好莱坞大道上的Musso & Frank Grill等历史悠久的机构拍摄的经历。“太神奇了。”
制片人Michael Begler也赞同Rhys对制作团队勤奋的评价，他坚持认为他们对了解洛杉矶复杂历史的承诺不是肤浅的，他们对南加州大学一群历史学家的依赖证明了这一点。
“我有任何问题，他们都会说，‘嗯，你调查过这个吗?’然后这就会把我送下去，你知道，做一个深度潜水，”贝格勒说。
这些问题可能是关于任何事情，从阶级紧张和种族隔离到人们说话的方式和他们穿的鞋子，历史学家威廉·德弗雷尔解释说，他是该剧的顾问之一。
“洛杉矶正以惊人的速度发展着，”他说的是该剧所处的大萧条时期。“大细节只是为了让这个地方在非常、非常短的时间内成为国际视野的一部分。”
但除了这些大细节之外，德弗利尔说，他和其他历史学家还关注了一些细节，比如洛杉矶当时的生活是什么样子，因为该市经济的变化，很多居民都搬到了胡佛村。
“人们来到这里都很兴奋，但也试图弄清楚这个地方。然后这种混乱也加剧了各种阶级和种族紧张关系。”
他想确保准确描绘20世纪30年代洛杉矶的一个方面是其复杂的种族景观，特别是与黑人社区有关的种族景观——在这部重新想象的《佩里·梅森》中，主角保罗·德雷克是一名黑人LAPD警官，后来成为私家侦探，由克里斯·乔克饰演——以及墨西哥革命导致的移民涌入。
第二季围绕着一名石油继承人的谋杀案展开——他的职业本身就是20世纪30年代这座城市经济精英的象征——以及两名墨西哥裔兄弟被指控谋杀。检察官和媒体兴高采烈地称这对兄弟为“野蛮人”，用“我们vs.他们”和其他带有种族色彩的言辞，把这对南加州出生的年轻人描绘成“其他人”。
“在这里。我们一直都是这里的人，”弟弟拉斐尔在一次监狱咨询中告诉梅森。
在第五集中，兄弟俩揭示了他们与受害者布鲁克斯·麦卡琴的私人联系，他们讲述了他们妹妹的死亡的悲惨故事，因为他们的家人被迫离开他们的家，所以麦卡琴可以在原来的地方建造一座体育场。故事大致取材于1950年代发生在查维斯峡谷(Chavez Ravine)的驱逐事件，目的是为最终成为道奇体育场(Dodger Stadium)的建筑铺平道路。
“在房价更高的社区，种族限制越来越多。因此，在这一时期，洛杉矶河周围的社区将会非常多样化，”德弗雷尔解释说。“这是一个丰富而复杂的故事，可能会成为漫画和某种老套的形象。我认为他们避开了这一点。”
里斯说，如果讲得正确，这些复杂的故事就能成为好的电视节目。
